Chroniques futiles, insolentes, partiales et grinçantes…

By: Violette R.O.L.L. n'est jamais d'accord

déc 20 2009

Tags:Casino de Paris, cirque, Compagnie des Sept Doigts de la Main, Traces

Catégorie: du cirque...

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Compagnie Les Doigt de la Main / Cirque moderne / du 15/12/09 au 03/01/10

« Mesdames Messieurs Bienvenue, laissez vos portables allumés : on ne sait jamais qui veut vous joindre, n’hésitez pas à prendre des photos avec flash : c’est dangereux pour les artistes, vous pouvez aller aux toilettes à tout moment : personne ne vous racontera ce que vous avez manqué, vous pouvez aussi filmer afin de chérir en famille vos derniers instants » La voix rauque digne des meilleures bandes-annonces de films catastrophes a des accents québécois, les sièges sont plutôt confortables et la nouvelle mouture du spectacle Traces commence. Un spectacle de cirque moderne canadien touchant et qui passe vite, trop vite.

Antoine Auger,  Antoine Carabinier-Lépine, Jonathan Casaubon,  Geneviève Morin, Philip Rosenberg (et un sixième jeune homme) sont les artistes qui ont remplacés les créateurs du spectacle (en 2006). Fait rare, ils se présentent chacun leur tour sur scène, déclinant leur identité. Tous sont issus de l’Ecole de Cirque de Montréal et ça se sent. C’est assez difficile à expliquer. L’Ecole française est essentiellement poétique, l’Ecole de Stockholm est rigoureuse et appliquée, les Ecoles américaines sont très techniques, l’Ecole de Montréal est cynique. Ils ont un univers onirique fait de piques perpétuelles pour vous remettre les pieds par terre. Pas d’agrès particulièrement originaux, mais une exploitation des plus touchantes. Le plus beau passage est sans conteste celui de Philip Rosenberg, qui transcende l’art de l’équilibre sur cannes. D’ordinaire, un numéro sur canne devient rapidement un enchaînement technique de figures en force. Lui a remplacé les cannes par des mannequins de femmes. Il évolue donc entre ces femmes et son numéro devient aussi émouvant qu’érotique. Ce même acteur ponctuera des scènes du spectacle de quelques dessins en temps réel via un rétroprojecteur. Fait tout autant caractéristique des canadiens, les artistes travaillent toujours dans le respect de soi, alors qu’en Europe on assiste encore régulièrement à des spectacles où les circassiens dépassent trop souvent leurs limites (ce qui aboutit au mieux à des mois d’hospitalisation). A la reprise de l’entracte, Antoine Carabier-Lépine exécute le début d’un morceau d’Alegria du Cirque du Soleil, clin d’œil à une institution multinationale à l’éthique située à l’opposé de Traces. Rappel aussi d’une dérive de l’Art du Cirque. La bande-son est d’ailleurs l’un des gros points faibles du spectacle. Si elle se veut contemporaine en incluant des titres de Radiohead ou d’électro berlinoise ultra-minimale, l’absence d’une bande-son propre au spectacle fait amateur (sans compter que les titres retenus sont assez mauvais dans l’ensemble…). Cela bloque aussi l’immersion dans l’histoire contée ici. On assiste plus à un enchaînement de numéros de cirque et saynètes théâtre/cabaret qu’à une trame bien construite autour d’une idée forte pourtant très intéressante (appropriation de l’espace scénique, volonté de laisser un peu de soi dans un territoire). Pour moi, il y a un manque de travail de ce côté là.

Pas question de vous raconter tous les numéros que vous pourrez retrouver dans ce spectacle, allez donc les voir, vous passerez un excellent moment. Traces est un beau spectacle, interprété par des artistes talentueux et mis en scène de façon assez ludique. Les points faibles qu’il comporte sont tout à fait perfectibles (je sais d’ailleurs que vous ne les remarquerez même pas ). A voir seul ou en famille.

Note : 7,5/10